Основатель Portishead Джефф Берроу заслужил репутацию сурового циника и сноба по части музыки. Он критикует большинство достижений индустрии и остаётся таким же требовательным к себе. Его саундтреки к «Ex Machina» и «Аннигиляции» в паре с Алексом Гарландом — яркое подтверждение. При этом собственная группа Джеффа BEAK> долго выглядела как просто эксперимент без обязательств, затеянный из любопытства к звуку. Но теперь трио утверждается с изобретательным и огнеопасным альбомом.
Зубастый рифф в «The Brazilian», краутроковые барабаны и бас в «Brean Down», мрачная «Birthday Suit», пульсирующая и почти танцевальная «Allé Sauvage» — звуковые авантюры закипают атональным шумом в эпичной «Abbots Leigh», оставляя для финальной сцены фееричную «When We Fall». Артхаусная футуристическая драма удалась, пускайте титры.
Лос-анджелесский рэпер Реган Фаркуар празднует 20-летие карьеры как полагается. В новом альбоме он — поэт, активист, джазмен, художник, всё сразу. Это опус на 82 минуты, то резкий, то нарочито сырой, то искусно отточенный.
Busdriver читает бибоп в унисон с саксофоном в подвальной «electricity is on our side» и лощёной «Right before the Miracle», изощрается в высококлассных «the seboteur’s mirror» и «kiss around the note», оживляет более прямолинейный джаз-рэп 80-х в «FUKN», расплывается в тумане в «exploding slowly» с продюсером Daedelus. Пусть Реган не всегда одинаково держит внимание, ярких моментов в альбоме хватает, чтобы он стал одним из символов современного рэп-андеграунда.
Конор О’Брайен — редкий сонграйтер, практически ювелир. В четвёртом альбоме он соединяет простые тексты об экзистенциальных страхах и надеждах с мелодиями драгоценной красоты, инкрустируя аранжировки танцевальными грувами и тонкими нюансами.
«The Art of Pretending to Swim» — это баланс наивных эмоций и прагматичной песенной архитектуры, совершенной по своей форме. Здесь столько хуков, что тотчас хочется подпевать внутри, но при этом всё выполнено так элегантно, что не остаётся ничего общего с привычными радиохитами.
Если ты рэпер, который творчески подходит к битам и кропотливо собирает многоуровневый, разложенный на тональности флоу, тебя неизбежно будут сравнивать с Кендриком Ламаром, как до этого сравнивали с Лил Уэйном, Канье, Эминемом. У JID, на первый взгляд, этого сходства больше, чем у остальных. Поначалу его треки звучат словно спин-офф альбома «Section.80», но в каждом изгибе рэпер находит способ воплотить свой характер — это и отличает артиста от копипастеров.
Чего стоит «151 Rum», где JID каждым словом и рифмой высекает искры из однообразного размеренного бита. Или «Off Deez», в котором его энергия так заразительна, что с головой увлекает соучастника и покровителя J. Cole — обросший слухами совместный альбом J. Cole и Кендрика после такого можно надолго оставить на полке. Или «Working Out», противопоставляющий скоростной читке куда более деликатную. В отличие от флагманов жанра, JID не пытается быть мессией, высекать концепции из мрамора, раздувать планетарные хиты. Его захватывает сама игра, и в ней он способен зайти далеко.
Подписывайтесь на наш канал в Telegram. 
